tonstudio.braunschweig
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Mischpult
Digges Hallo! 
Dein Vorschlag ist wirklich gut, 'ne extra Section aufzumachen. Denn ich glaube auch, dass sich viele Surfer bei der harten Gangart nicht trauen, irgendwelche Fragen zu stellen. Dabei war das eigentlich nicht so gedacht...
Okay, nun aber zu Deiner Frage. Dann mach' ich am Besten erstmal 'ne kurze Begriffserklärung für Mischpulte.
Kanalzug:
Ein kompletter Eingang mit allem drum und dran. Besteht meist in der Reihenfolge aus:
Aufholverstärker mit Phantomspeisung (Mic-Preamp)
Direct Out
Insert
Klangregelung (EQ)
Monitor-Sends
Fader
AUX-Sends
Panoramaregler
Danach geht das Signal dann auf die Mastersection bzw. die Subgruppen.
Mastersection:
Der Teil vom Mischpult, der eigentlich mischt. Hier werden alle Signale aus den Kanalzügen zusammengefasst und auf die Ausgänge geschickt. Weiterhin befindet sich in der Mastersection normalerweise auch die ganze Mischeinheit für die Effekt-Send- und die Monitor-Send-Geschichte. Komme ich noch drauf. Talkbackmikro und Abhör-Wahlschalter sind auch hier zu finden.
Subgruppen:
Das sind einzelne Züge (meist in MONO), auf die die Signale der Kanalzüge individuell geroutet werden können. Z.B. um Mehrspurmaschinen anzuschliessen und Submixes zu machen. Beispiel: Ihr nehmt ein Drumset mit 5 Toms auf, habt aber nur noch eine Stereospur im Sequencer oder in der Hardware frei. Also kann man die fünf Signale über eine Schaltermatrix auf eine Stereo-Subgruppe routen, um dort einen Stereo-Mixdown zu machen. Die Subgruppen haben dann wieder Ausgänge, genauso wie die Master-Section. Ausserdem lassen sich die Subgruppen wiederum auf dem Master routen, um die Submischung auch abzuhören.
Aufholverstärker:
Ein kleiner Amp, der die Signale von Mikrofonen etc. auf einen vernünftigen Pegel bringt, bzw. bei Line-Signalen werden die Innenwiederstände angepasst.
Direct Out:
Ausgang, an dem das anliegende Signal direkt mit Line-Pegel abgegriffen werden kann, um die Signale direkt auf eine Mehrspurmaschine schicken zu können. Das Signal ist aber wirklich ausschliesslich angepasst und vorverstärkt.
Insert:
Möglichkeit, externe Geräte direkt in den Kanalzug einzuschleifen, z.B. Gates, Kompressoren, Equalizer etc... Ist normalerweise eine stereo-Klinkenbuchse, wobei "Tip" der Send ist, "Ring" der Return und "Sleeve" die Masse.
Klangregelung:
Klar, der Equalizer. In günstigen Geräten feste Frequenzen, bei höherwertigen Kisten dann doch parametrisch (Frequenzen einstellbar, möglichst auch die Flankensteilheit)
Sends:
Egal, ob FX-, AUX-, Monitor-, Effect-Send, das sind alles Ausspielwege. Entweder, um Effektgeräte anzusteuern, oder um einen Monitor-Mix zu erstellen (z.B. auf der Bühne für die Monitoranlage oder im Studio für die Kopfhörer) wobei wichtig ist, was für ein Send es ist. Pre- oder Postfader. Prefader heisst, dass das Signal VOR dem Fader abgegriffen wird, Postfader wird nach dem Fader abgegriffen. Und wofür? Wenn ich ein Hallgerät ansteuern will, bestimmt der AUX- oder FX-Regler die Lautstärke des Hallsignals, da ich ja das Signal, was zum Hall geht, anhebe oder absenke. Mache ich jetzt aber am Fader den ganzen Kanalzug leiser und ich würde das Signal VOR dem Fader abgreifen, würde jetzt zwar das Originalsignal leiser werden, nicht aber die Hallfahne. Deswegen sind FX-, Effect- und AUX-Sends POSTfader. Monitor-Ausspielwege hingegen sind PREfader, da ich ja, wenn ich Live auf der Bühne den Bass leiser machen muss, NICHT die Monitoranlage beeinflussen will.
Fader:
Lautstärkeregler, meist in Schieberegler-Ausführung. Gibt's auch als Motorfader, dann kann das Pult genau die eingegebenen Reglerbewegungen abfahren. Aber erst ab 350.000 aufwärts
Pan:
Panoramaregler. Da ich ja meist Mono-Signale auf Stereo-Kanäle mischen will, sind es PANORAMA-Regler, da ich im Prinzip ein Signal auf zwei aufteile. Bei Stereo-Kanalzügen heisst dieser Regler BALANCE-Regler, da ich ja dort die Balance im Stereobild beeinflusse, nicht das Panorama.
Jetzt noch ein paar spezielle Dinge:
Locut, Hipass, Lowcut:
Trittschallfilter. Kann nur ein und ausgeschaltet werden. Meist bei 75, 80 oder 100 Hz, sehr Steilflankiges Filter, um Trittschallgeräusche zu filtern oder dem Nahbesprechungseffekt bei Micros entgegenzuarbeiten.
Phase, Phaseinvert:
Phasendrehung. Wichtig für diverse Mikrofonaufstellungen (vgl. Stereomikrofonie)
Phantomspeisung:
Viele Micros (Kondensatorkapseln) brauchen eine Spannungsversorgung. Im Idealfall 48 V, in semiprofessionellen Geräten 12 V, wobei man dann die Aufnahmen mit einem Neumann vergessen kann
Pad:
Grob umschrieben: Dämpfung um 20 dB, um Spannungsspitzen in Kondensatorkapseln abzufangen
Line:
Um den Eingang und den Preamp zwischen der Line- und der XLR-Buchse und den entsprechenden Pegeln umzuschalten.
Solo:
Schaltet den Kanal in den SOLO-Mode, wobe einfach alle anderen Kanäle gemuted werden.
PFL:
Prefade-Listen, hört ausschliesslich die Eingangssektion des Kanals ab, um zu hören, woher eventuelle Übersteuerungen rühren. Ausserdem wird meist eine Pegelanzeige des Pults dann ausschliesslich als Anzeige für den Preamp des Kanals benutzt, um zu sehen, ob der Eingang schon übersteuert.
Ach, und natürlich der Gain-Regler. Das ist der Eingangs-Empfindlichkeits-Regler, um ebendiese Übersteuerungen Eingangsseitig abzufangen.
Okay, nun aber nochmal Dein Problem...
Gibt in Deinem Falle zwei Lösungen. Entweder nutzt Du Deine "Subgruppen", also ALT 3+4, bzw. Regler 29. Das bekommst Du hin, indem Du die gewünschten Kanäle mit den Schaltern 16 vom Master-Out 'runternimmst und auf ALT 3+4 schickst. Ich denke, mit 27, 28, 29 kannst Du das Signal aber trotzdem von ALT 3+4 auf den Master durchrouten, um's zu hören. Wenn Du jetzt Deinen Rechner an ALT 3+4 anschliesst (54) und Deine Anlage an den Master (53), kannst Du immer alles hören und völlig unabhängig jede beliebige Spur (oder auch mehrere) aufnehmen.
Zweite Möglichkeit: Du schliesst die Eingänge des Rechners an irgendwelche AUX-Wege an, die Du möglichst PRE-Fader schalten kannst. So kannst Du in jedem Kanalzug, der das Signal auf die monitore schicken kann, das Signal abgreifen und unabhängig vom Master in den PC jagen.
Okay, viele Grüsse, boom.
Dein Vorschlag ist wirklich gut, 'ne extra Section aufzumachen. Denn ich glaube auch, dass sich viele Surfer bei der harten Gangart nicht trauen, irgendwelche Fragen zu stellen. Dabei war das eigentlich nicht so gedacht...
Okay, nun aber zu Deiner Frage. Dann mach' ich am Besten erstmal 'ne kurze Begriffserklärung für Mischpulte.
Kanalzug:
Ein kompletter Eingang mit allem drum und dran. Besteht meist in der Reihenfolge aus:
Aufholverstärker mit Phantomspeisung (Mic-Preamp)
Direct Out
Insert
Klangregelung (EQ)
Monitor-Sends
Fader
AUX-Sends
Panoramaregler
Danach geht das Signal dann auf die Mastersection bzw. die Subgruppen.
Mastersection:
Der Teil vom Mischpult, der eigentlich mischt. Hier werden alle Signale aus den Kanalzügen zusammengefasst und auf die Ausgänge geschickt. Weiterhin befindet sich in der Mastersection normalerweise auch die ganze Mischeinheit für die Effekt-Send- und die Monitor-Send-Geschichte. Komme ich noch drauf. Talkbackmikro und Abhör-Wahlschalter sind auch hier zu finden.
Subgruppen:
Das sind einzelne Züge (meist in MONO), auf die die Signale der Kanalzüge individuell geroutet werden können. Z.B. um Mehrspurmaschinen anzuschliessen und Submixes zu machen. Beispiel: Ihr nehmt ein Drumset mit 5 Toms auf, habt aber nur noch eine Stereospur im Sequencer oder in der Hardware frei. Also kann man die fünf Signale über eine Schaltermatrix auf eine Stereo-Subgruppe routen, um dort einen Stereo-Mixdown zu machen. Die Subgruppen haben dann wieder Ausgänge, genauso wie die Master-Section. Ausserdem lassen sich die Subgruppen wiederum auf dem Master routen, um die Submischung auch abzuhören.
Aufholverstärker:
Ein kleiner Amp, der die Signale von Mikrofonen etc. auf einen vernünftigen Pegel bringt, bzw. bei Line-Signalen werden die Innenwiederstände angepasst.
Direct Out:
Ausgang, an dem das anliegende Signal direkt mit Line-Pegel abgegriffen werden kann, um die Signale direkt auf eine Mehrspurmaschine schicken zu können. Das Signal ist aber wirklich ausschliesslich angepasst und vorverstärkt.
Insert:
Möglichkeit, externe Geräte direkt in den Kanalzug einzuschleifen, z.B. Gates, Kompressoren, Equalizer etc... Ist normalerweise eine stereo-Klinkenbuchse, wobei "Tip" der Send ist, "Ring" der Return und "Sleeve" die Masse.
Klangregelung:
Klar, der Equalizer. In günstigen Geräten feste Frequenzen, bei höherwertigen Kisten dann doch parametrisch (Frequenzen einstellbar, möglichst auch die Flankensteilheit)
Sends:
Egal, ob FX-, AUX-, Monitor-, Effect-Send, das sind alles Ausspielwege. Entweder, um Effektgeräte anzusteuern, oder um einen Monitor-Mix zu erstellen (z.B. auf der Bühne für die Monitoranlage oder im Studio für die Kopfhörer) wobei wichtig ist, was für ein Send es ist. Pre- oder Postfader. Prefader heisst, dass das Signal VOR dem Fader abgegriffen wird, Postfader wird nach dem Fader abgegriffen. Und wofür? Wenn ich ein Hallgerät ansteuern will, bestimmt der AUX- oder FX-Regler die Lautstärke des Hallsignals, da ich ja das Signal, was zum Hall geht, anhebe oder absenke. Mache ich jetzt aber am Fader den ganzen Kanalzug leiser und ich würde das Signal VOR dem Fader abgreifen, würde jetzt zwar das Originalsignal leiser werden, nicht aber die Hallfahne. Deswegen sind FX-, Effect- und AUX-Sends POSTfader. Monitor-Ausspielwege hingegen sind PREfader, da ich ja, wenn ich Live auf der Bühne den Bass leiser machen muss, NICHT die Monitoranlage beeinflussen will.
Fader:
Lautstärkeregler, meist in Schieberegler-Ausführung. Gibt's auch als Motorfader, dann kann das Pult genau die eingegebenen Reglerbewegungen abfahren. Aber erst ab 350.000 aufwärts
Pan:
Panoramaregler. Da ich ja meist Mono-Signale auf Stereo-Kanäle mischen will, sind es PANORAMA-Regler, da ich im Prinzip ein Signal auf zwei aufteile. Bei Stereo-Kanalzügen heisst dieser Regler BALANCE-Regler, da ich ja dort die Balance im Stereobild beeinflusse, nicht das Panorama.
Jetzt noch ein paar spezielle Dinge:
Locut, Hipass, Lowcut:
Trittschallfilter. Kann nur ein und ausgeschaltet werden. Meist bei 75, 80 oder 100 Hz, sehr Steilflankiges Filter, um Trittschallgeräusche zu filtern oder dem Nahbesprechungseffekt bei Micros entgegenzuarbeiten.
Phase, Phaseinvert:
Phasendrehung. Wichtig für diverse Mikrofonaufstellungen (vgl. Stereomikrofonie)
Phantomspeisung:
Viele Micros (Kondensatorkapseln) brauchen eine Spannungsversorgung. Im Idealfall 48 V, in semiprofessionellen Geräten 12 V, wobei man dann die Aufnahmen mit einem Neumann vergessen kann
Pad:
Grob umschrieben: Dämpfung um 20 dB, um Spannungsspitzen in Kondensatorkapseln abzufangen
Line:
Um den Eingang und den Preamp zwischen der Line- und der XLR-Buchse und den entsprechenden Pegeln umzuschalten.
Solo:
Schaltet den Kanal in den SOLO-Mode, wobe einfach alle anderen Kanäle gemuted werden.
PFL:
Prefade-Listen, hört ausschliesslich die Eingangssektion des Kanals ab, um zu hören, woher eventuelle Übersteuerungen rühren. Ausserdem wird meist eine Pegelanzeige des Pults dann ausschliesslich als Anzeige für den Preamp des Kanals benutzt, um zu sehen, ob der Eingang schon übersteuert.
Ach, und natürlich der Gain-Regler. Das ist der Eingangs-Empfindlichkeits-Regler, um ebendiese Übersteuerungen Eingangsseitig abzufangen.
Okay, nun aber nochmal Dein Problem...
Gibt in Deinem Falle zwei Lösungen. Entweder nutzt Du Deine "Subgruppen", also ALT 3+4, bzw. Regler 29. Das bekommst Du hin, indem Du die gewünschten Kanäle mit den Schaltern 16 vom Master-Out 'runternimmst und auf ALT 3+4 schickst. Ich denke, mit 27, 28, 29 kannst Du das Signal aber trotzdem von ALT 3+4 auf den Master durchrouten, um's zu hören. Wenn Du jetzt Deinen Rechner an ALT 3+4 anschliesst (54) und Deine Anlage an den Master (53), kannst Du immer alles hören und völlig unabhängig jede beliebige Spur (oder auch mehrere) aufnehmen.
Zweite Möglichkeit: Du schliesst die Eingänge des Rechners an irgendwelche AUX-Wege an, die Du möglichst PRE-Fader schalten kannst. So kannst Du in jedem Kanalzug, der das Signal auf die monitore schicken kann, das Signal abgreifen und unabhängig vom Master in den PC jagen.
Okay, viele Grüsse, boom.
